Поднимем бокалы!

Хозяин дома должен иметь у себя небольшой ассортимент напитков, чтобы можно было удовлетворить любителей легких традиционных или импровизированных напитков. Он должен знать в совершенстве, как подать к столу тот или иной напиток, и иметь у себя специальный стакан, чтобы можно было на глаз отмерить как раз то количество напитка, которое доставит удовольствие гостю. В самом деле, ведь именно хозяин дома достаточно хорошо знает своих друзей, знает, что им приятно и что им, так сказать, противопоказано. Он должен развивать свою творческую фантазию, чтобы всегда быть оригинальным, и искусно помочь гостю выбрать нужный напиток, перечисляя все свои «богатства», при этом быстро и без бахвальства.

Если хозяин дома принимает гостей один, он должен выбрать удобный момент: не бежать к бутылкам, как только прозвонит звонок у входной двери, но в то же время не дожидаться, пока гости начнут вставать, чтобы уйти. Если дома жена, то самый удобный момент предложить что-нибудь выпить во время заминки, когда жена вышла, чтобы закончить приготовление еды или убрать со стола.

Надо уметь самому приготовить напитки. Можно их варьировать согласно времени года, но подавать их без излишнего подобострастия к гостю. Проявите немного смелости, и вас отблагодарят за это гораздо больше, чем за то, что вы подадите на стол самое лучшее вина, но купленное в магазине. Старые напитки по рецептам наших бабушек, домашние фруктовые вина и фруктовые настойки имеют свою особую прелесть, которой не надо пренебрегать.

Если средний возраст некоторых ваших гостей не более шестнадцати лет или они, так сказать, уже не первой молодости, предложите им фруктовые соки, которые все так любят пить летом и которые всегда можно сдобрить каплей джина или развести пополам шампанским.

Некоторые общие правила

Перед едой подают…

Марочное вино подают в маленьких рюмках или больших бокалах со льдом; к нему хорошо подать цедру лимона; никогда не подавайте воду;

виноградное вино, виски — в больших бокалах, широких и низких, с кусочками льда и водой, газированной или простой;

водку — в маленьких рюмках или специальных стаканчиках;

анисовую водку (как правило, марочную) — в больших рюмках с добавлением обычной (негазированной) воды;

вино: шампанское, портвейн, мускат — в специальных бокалах;

вино, приготовленное самими: сваренный глинтвейн — в маленьких бокалах;

фруктовый сок с добавлением спиртного или без него — свежим или с кусочками льда;

специально приготовленные напитки типа коктейля, пунша.

После еды подают…

Кофе по-ирландски, кофе с жженым сахаром и т. д.;

после кофе — вина и коньяки (местные сорта, ар-маньяк, коньяк и т. д.), виски, водку с бокалах для дегустации (шарообразной формы), без воды;

ликеры подают в маленьких бокалах без воды;

фруктовые наливки.

Днем подают…

Вина сладкие: мускат, монбазильяк, портвейн и т. д.;

вина пенистые: шампанское, игристое и т. д.;

крепкие напитки, такие, как виски с водой;

напитки собственного приготовления из фруктового сока, безалкогольные;

коктейль или напитки собственного приготовления;

чай, какао или кофе.

Некоторые классические рецепты

Напитки, которые подают перед едой

Самый простой: куч

Этот напиток очень приятен летом, свежий, легко приготовляется и дозируется.

Каплю или несколько капель черносмородинной наливки капают на дно бокала, который потом заливают доверху сухим вином. Модный напиток: Americano

Напиток немного снобистский, приятный на вкус, совсем в парижском духе. Его пьют днем и вечером. Его можно подавать на льду в специальных бокалах. Для приготовления берут 1/3 часть горькой можжевеловой водки и 2/3 красного вина. Затем добавляют немного газированной воды и кусочек апельсина. Совсем по-англосаксонски: Bloody Mary

Это крепкий, но очень вкусный напиток. Его пьют для аппетита с острыми блюдами.

На одну порцию водки берут две порции томатного сока и чуть-чуть лимонного сока. Подавайте на льду или с кусочками льда в бокале. Добавьте по вкусу соль, горчицу, сельдерей или даже немного острого соуса.

Летний напиток: пунш со льдом

Несколько традиционный, но всегда приятный.

Внимание! От него быстро кружится голова, особенно у тех, у кого пустой желудок. Возьмите два-три кусочка льда, лучше мелко истолките их. Налейте на них одну часть сахарного сиропа, четыре части рома и добавьте цедру лимона.

Изысканный напиток: джин игристый

Для приготовления этого напитка по всем правилам необходим миксер. В стакан миксера положите по объему четвертую часть измельченного льда, одну столовую ложку сахарной пудры, одну столовую ложку яичного белка (по вкусу), выжмите сок из половины лимона, влейте ликерный стакан джина. Все это хорошо взболтайте, процедите и залейте доверху минеральной водой.

Этот коктейль надо пить очень быстро, пока не вышел углекислый газ.

Напитки, которые подают после еды, когда лето в разгаре

Рекомендуется напиток, который можно приготовить приятно и забавно. К холодному сладкому молоку, ананасному или апельсиновому соку или к спирт- ным — виски, арманьяку и коньяку — добавляют крупные куски замороженного кофе.

Приготовьте в морозилке холодильника кусочки льда с очень крепким кофе или с быстрорастворимым кофе (пять больших столовых ложек кофе на 1/4 литра воды).

Бодрящий напиток: кофе с жженым сахаром

Приготовление этого напитка — зрелище довольно живописное и вносит нотку веселья в окружающую обстановку. Этот напиток подают после еды на пикниках или после обеда на даче. Над чашкой кофе, очень крепкого и горячего, держите чайную ложку, в которую предварительно положен кусок сахару. Полейте на сахар охлажденного коньяку и подожгите его. Когда пламя погаснет, вылейте содержимое ложки в чашку и хорошенько помешайте. Можете также добавить щепотку корицы (по вкусу).

Кофе по-ирландски

Этот напиток чудесно бодрит, освежает. Это очень изысканный напиток. Можно подавать его в любое время года, потому что это не просто черный кофе, а кофе, сдобренный чаще всего ирландским виски со взбитыми сливками. В бокал с толстыми стенками, на ножке, налейте 1/3 объема ирландского виски и добавьте горячего крепкого кофе, не доливая его до краев на 2 см. Добавьте по вкусу сахар, размешайте, подлейте свежих сливок, слегка сбитых, но не перемешивайте их: положите сливки чайной ложкой так, чтобы они плавали на поверхности, и пейте кофе сквозь этот слой сливок.

Суеверие вместо веры

Антон Орех рассуждает о религии, святынях и народных приметах

Не так давно я был в Иерусалиме. Для христиан (да и не только для них) это место священное. Мы подошли к Стене Плача, побывали в храме Гроба Господня. И нас потом спрашивали: что вы почувствовали? ощутили ли трепет, вдохновение? Нет. Дело даже не в том, что я, откровенно говоря, не могу назвать себя верующим человеком.

А дело в том, что все это больше походило на аттракцион. Оставим в стороне фантастические вопросы и реплики туристов («А Христос действительно был евреем?», «В каком же красивом храме все-таки распяли Христа!». Диалог с гидом: «А это православный храм?» — «Нет, здесь представлены сразу шесть конфессий». — «Тогда я в него не пойду». — «А в собор Парижской Богоматери вы ходили?» — «Конечно!» — «Он же тоже не православный». — «Но про него же в книжке написано!»).

И чем ближе народ подходил к святыням, тем азартнее он становился. Фотоаппараты щелкали непрерывно, люди позировали на фоне места, которое, по идее, было местом погребения. Это все равно что начать сниматься на кладбище. А тебя еще и подгоняют, мол, не задерживаемся, проходим, поклонились поскорее, поцеловали камень и давайте швыдче. Конвейер святости.

По соседству же регулярно происходит то, что называют «иерусалимским синдромом». Когда люди вдруг начинают «творить чудеса», чувствуют в себе сверхъестественные способности, им являются Богородица и Сам Спаситель…

А наибольшее впечатление на посетителей произвел человек, чья семья вот уже восемь веков по традиции запирает и отпирает двери храма. Ему Путин подарил часы, и он их носит. И показывает туристам, которые с небывалым ажиотажем начинают фотографировать и этого господина, и его часы. Так вот очень распространенная реакция на это — неверие. Не может быть, чтобы сам Путин ему часы подарил. Еще пять минут назад эти же люди охотно верили, что на этом месте Христа распяли, но часы Путина кажутся им невероятным событием.

А еще я вспомнил, как в прошлом году в Россию привезли Пояс Богородицы.

И как народ сутками стоял на холоде — только бы увидеть, прикоснуться к великой святыне. Правда, когда у людей спрашивали, зачем они стоят, многие искренне отвечали: как же можно пропустить такое событие — это же круто, Пояс Богородицы! Когда «такое» еще привезут!

Еще вспоминаю я очереди на Пасху у храмов. Стоят святить яйца, плюют под ноги, рассказывают скабрезные анекдоты, спорят, кто стоял первее, пихаются.

И конечно, незабываемы телевизионные картинки, когда в храме рядком стоят министры и депутаты, и все как один со свечками и крестятся.

Я все это вспоминаю, потому что сейчас, как никогда, часто говорят, что народ наш особо духовен, что мы возвращаемся к исконным ценностям. И не забудем также, что осенью в школах фактически начнется религиозное преподавание. Пускай и не в виде Закона Божия, но с подтекстом.

Как отец восьмилетнего ребенка я этого опасаюсь. Потому что в своей жизни видел не так много людей истинно верующих. И не просто верующих, а верующих без фанатизма, людей, чья вера и жизнь вызывают искреннее уважение. И вот эти люди (кстати, представители разных конфессий) говорили мне: вера — вещь интимная, негромкая. За веру нельзя ставить оценки в школе, потому что в вере нет шкалы. Если зубрить священные книги, это не сделает вас чистым и праведным.

Если преподавать религию как элемент культуры, если говорить детям, что нет плохих или хороших религий, что ни одна религия не призывает к насилию, что, понимая веру другого человека, мы становимся толерантнее, то… То кто будет это преподавать? Где взять столько терпимых, образованных и порядочных преподавателей? А если преподавать должны священники, то как быть с Конституцией, отделяющей Церковь от государства и школы?

И как быть с тем, что Россия — по той же Конституции — страна светская? При этом праздник Рождества — официальный выходной, а Курбан-байрам, например, нет. Радостно ли слышать десяткам миллионов наших неправославных сограждан, что они живут в православной стране?

Один человек сказал очень верно: мы не верующие, мы суеверные. Посмотрите, сколько граждан в быту ходит с крестиками. Крест превратился в аксессуар, элемент декора и даже эротизма. Идет тетенька, а между грудей распятие. И мужики балдеют.

Крест — как украшение. Крашеные яйца как блюдо на столе вместе с куличом. Великий пост — как повсеместная борьба с лишним весом. Хочется сказать одну фразу… это банально прозвучит… Но о душе пора подумать. Даже не в религиозном смысле, а в самом обыкновенном.

Если Патриарх выступает как начальник отдела пропаганды, а руководители конфессий заседают на приеме у светского начальства как на селекторном совещании, если храм превращается из интимного места в центр досуга зевак, если святыни становятся аттракционом, если вера подменяется атрибутами, а разговор о религии в школе грозит свестись к борьбе за хорошие оценки в дневниках, если все это сложить вместе — то где же наша особая духовность?

К каким традициям мы возвращаемся и на каких корнях собираемся расти?

Автор: Антон Орех

Голливудская «правда» о войне России и Грузии

Это была сцена из «Пяти дней в августе» — нового международного триллера от признанного режиссера Ренни Харлина. Фильм снят по пятидневной войне между Россией и республикой Грузия в 2008 году. Этим утром Ренни с нами в студии. Рад вас видеть, Ренни.

РЕННИ ХАРЛИН, кинорежиссер: Доброе утро. Рад, что пригласили.

Почему через три года после войны вы взялись за эту тему?

РЕННИ ХАРЛИН: Ну, это была особенная ситуация, совершенно непохожая на войны в Ираке и Афганистане. Вот есть страна – Грузия, образец той демократии, которую Америка хочет продвигать по всему миру. Одной из первых приняла христианство. Процветающая экономика. Красивая средиземноморская* страна, которая вот-вот вступит в НАТО. Америка строит там трубопровод. И Россия не может со всем этим смириться.

В первый день Олимпийских игр 2008 года Россия вторгается в эту страну. Это было сделано именно во время Олимпиады, чтобы мировые СМИ были заняты освещением Игр. И 12-летняя девочка мямлила что-то, вместо того чтобы рассказать миру об этой войне. И я почувствовал, что пора рассказать миру о случившемся, о том, каким притеснениям подверглись мирные жители.

И вы подаете сюжет очень интересно, глазами репортеров. Почему вы выбрали именно такой подход?

РЕННИ ХАРЛИН: Я поехал в Грузию собирать материал для съемок менее чем через год после войны и встретил там многих журналистов, которые были в стране во время тех событий. Они рассказали о своем отчаянии, и я понял, что именно под таким углом смогу подать историю на общечеловеческом уровне, рассказать зрителю, что пришлось пережить этим невоспетым героям. Потому что меня поразило, что эти люди не только рисковали своими жизнями, чтобы сделать сюжет, но и потом, когда сюжет уже готов, возникает множество сложностей, прежде чем он выходит в эфир. Зачастую сюжет не попадает в эфир, потому что новости меняются очень быстро. Я сам из Лос-Анджелеса, а по крайней мере там в вечернем выпуске чаще крутят сюжеты о погонях по шоссе или ограблении винного магазина, которое попало на пленку, чем то, что действительно происходит в мире.

УЭС МУР, комментатор: Я знаю, вы снимали картину в Грузии, а завершили ее словами свидетелей. Что вы чувствовали? Были ли сомнения, что фильм назовут слишком скороспелым, слишком новым, или такой проект пришелся съемочной группе по душе?

РЕННИ ХАРЛИН: Когда я приехал туда и увидел шрамы у людей на телах и слезы в их глазах и все отчаяние, что им пришлось пережить, не имея возможности даже рассказать о том, что произошло, я задался такой целью. Я очень проникся этим проектом, и не только я, но и все актеры и съемочная группа. Это был не голливудский проект, когда живешь в пятизвездочных отелях. Мы спали в поездах, на фермах, у нас были общие ванные комнаты, мы сами вместе с актерами готовили еду на кухне. Съемки захватили всех. Мы видели, как благодарны были нам грузины за то, что мы рассказываем о войне, и это сделало фильм действительно стоящим.

ДЭН СЕНОР, комментатор: Если путинская или медведевская Россия останется с развязанными руками, то они, я думаю, еще чаще станут вмешиваться в дела этого региона, подобно тому, как они это сделали в Грузии. Как отреагировали на фильм в Москве? Была хоть какая-нибудь критика?

РЕННИ ХАРЛИН: Я пока ни с кем там лично не общался, но из Интернета и новостей знаю, что в России к этому фильму относятся отрицательно и распространять его не будут. Так что, безусловно, это не совсем то, что они хотят видеть.

Ну и неудивительно, что они не будут его показывать в России. Помимо многих положительных отзывов есть и те, кто говорит, что вы представляете одностороннюю точку зрения в этой истории. Что все русские – это кровожадные медведи и что грузины — как бы невинные жертвы. Вас не беспокоит, что вы показываете только одну сторону этой истории?

РЕННИ ХАРЛИН: Думаю, как художник я должен выбрать для себя какую-то точку зрения. Моя история не прогрузинская и не пророссийская, это попытка показать правду. Я много времени провел, анализируя факты этой войны на сайтах ЕС и Human Rights Watch. И я построил фильм на этих фактах, и такой позиции и придерживаюсь.

Ясно. А как фильм вообще вписывается в вашу карьеру? Посмотрим на вашу фильмографию: «Крепкий орешек-2», за него – наше вам уважение, подозреваю, что во время съемок вы и Брюс Уиллис спали не в поездах, а в каких-нибудь пятизвездочных отелях. Итак, как этот вроде бы более политический фильм вписывается в ваше резюме?

РЕННИ ХАРЛИН: Считаю, что моя карьера, на протяжении которой я снимал боевики и триллеры, подготовила меня к этому. И сейчас я стал более, как мне кажется, зрелым, поэтому мне требовалось рассказать историю, которая действительно меня трогает, в которой есть что-то. Так что в ней есть и действие, и драма, и напряжение, и даже любовная интрига. Эта история о чем-то важном. Думаю, о ней будут говорить, она заставит зрителей думать и участвовать в обсуждении.

УЭС МУР: Как вообще этот фильм сформировал ваше понимание войны? Шрамов войны? О какой реальности войны вообще идет речь в фильме?

РЕННИ ХАРЛИН: Это меня просто потрясло. Я отправился в Грузию, там я говорил с беженцами — их были десятки тысяч. Я ходил по больницам, видел видеозаписи настоящих боевых действий, так как я воссоздавал множество сцен в тех же самых местах, где они происходили. Это просто бессмысленное варварство. В особенности… Считаю, когда мы думаем о войне, мы представляем ее по фильмам о Второй мировой, где немцы стреляли во французов – и это была война. В сегодняшнем мире бомбы сбрасывают на мирное население. Эта война длилась пять дней, и за это время погибли пять военных журналистов.

ДЭН СЕНОР: Среди геополитиков ведутся споры о том, на кого нам лучше делать ставку: на Саакашвили или на нашу «перезагрузку» отношений с Медведевым и Россией? Каким показан грузинский президент в вашем фильме, каково ваше личное отношение к нему, учитывая всю ту работу по изучению материала, что вы проделали, и сняли фильм?

РЕННИ ХАРЛИН: Думаю, он потрясающий. Он получил образование в Гарварде. Он совершенно не похож на лидеров бывших советских стран. Он очень прогрессивно мыслит, он заставил экономику страны вырасти с катастрофической скоростью. Ему нравится культура, он без ума от архитектуры. Думаю, что мы должны поддерживать подобных лидеров – именно так мы будем способствовать продвижению демократии и давать импульс развитию всем странам мира. Конечно же, нам нужно быть в хороших отношениях с Россией.

Дэн, как вы считаете, насколько мы продвинулись в этом вопросе?

ДЭН СЕНОР: Полагаю, американское правительство склоняет чашу весов в сторону Медведева и Путина. То есть оно не выступает намеренно против властей Грузии, но мы, безусловно, сделали ставку на более крупную державу за счет многих региональных партнеров, которых мы поддерживали в прошлом. Мы отвернулись от тех маленьких, только что вставших на ноги демократических государств с их бесстрашными лидерами. Теперь их осаждает Россия, как это ясно показано в фильме. Мы отказались от поддержки этих государств, маленьких демократий. Считаю это крупной ошибкой. На самом деле я восхищен вашим фильмом, потому что, как я считаю, он напомнит людям, что стоит на кону. Думаю, что подъем России, эра Медведева и Путина – одни из самых недостаточно освещенных тем в сегодняшней истории международных отношений. Надеюсь, этот фильм прольет свет на то, что поставлено на карту.

РЕННИ ХАРЛИН: Ни для кого не секрет, что Путин публично заявлял, что, с его точки зрения, наихудшим геополитическим бедствием для его страны был распад СССР. Так что он хотел бы снова прибрать к рукам все эти маленькие государства с их нефтью, золотом и полезными ископаемыми.

ДЭН СЕНОР: Во время войны с Грузией в 2008 году на него обрушилась международная критика. Вот это я и имел в виду, говоря о развязанных руках. Если бы ему не помешала международная критика, международное давление, подозреваю, что он попытался бы установить господство над рядом бывших советских республик, как попытался это сделать, да и в определенной степени делает сегодня в Грузии.

РЕННИ ХАРЛИН: И он по-прежнему держит Южную Осетию и Абхазию, входящие в состав Грузии, оккупированными. И никто ничего не предпринимает по этому поводу. Чтобы нашим зрителям стало понятнее, думаю, если бы Мексика так же вторглась в Калифорнию, мы бы не сидели сложа руки.

ДЭН СЕНОР: Верно.

Дата выхода в эфир 18 августа 2011 года.

Так сказано в оригинале (прим. RT).

Источник: http://inotv.rt.com/2011-08-19/Gollivudskaya-pravda-o-vojne-Rossii

«Члены худсовета посчитали, что „Марiчка“ — не та песня, которая нужна советскому народу»

Исполнилось 80 лет со дня рождения известного украинского поэта-песенника Михаила Ткача

Сегодня трудно сказать, сколько существует вариантов украинского шлягера «Марiчка». Сам автор стихов Михаил Ткач когда-то насчитал четыре десятка. А ее исполнителей — во сто крат больше. Словом, поэт Михаил Ткач и композитор Степан Сабадаш еще при жизни удостоились самой высокой награды: их песня стала народной.

В Черновцах в честь Михаила Ткача открыли мемориальную доску — на фасаде Буковинского государственного медуниверситета, где учился поэт. Кстати, на здании главного корпуса есть мемориальная доска в честь еще одного известного выпускника этого вуза — композитора Владимира Ивасюка.

В’ється, наче змiйка, неспокiйна рiчка,

Тулиться близенько до пiднiжжя гiр.

А на тому боцi, там живе Марiчка,

В хатi, що сховалась у зелений бiр.

Эти строки поэт написал 22-летним студентом. В 1954 году четверокурсники мединститута поехали на практику в горный буковинский городок Путила. В столовой, где парни и девушки обедали, работала девушка Мария. И чтобы она кормила их получше, товарищи попросили Михаила Ткача написать о девушке стихи.

— Но я тогда даже не думал, что «Марiчка» станет песней, — вспоминал народный артист Украины Михаил Ткач. — Позже стихи напечатали в газете «Радянська Буковина», где я работал, и композитор Степан Сабадаш сочинил музыку. Песня стала популярной, слушатели начали присылать письма на радио и заказывать ее. «Марiчку» уже пели повсюду — на улицах, на свадьбах… Но со сцены она не звучала, так как на протяжении пяти лет ее никто не брал в свой репертуар из-за запрета художественного совета Черновицкой филармонии. Там считали, что «Марiчка» — не та песня, которая нужна нашему народу. Первыми нарушили запрет студенты Черновицкого университета. Позже Степан Сабадаш создал женский ансамбль «Марiчка». Коллектив был очень популярным, и, естественно, его визиткой стала эта песня.

Народный артист Украины буковинец Дмитрий Гнатюк стал первым солистом, исполнившим «Марiчку». Он записал песню вместе с гуцульским ансамблем из Ивано-Франковска. Так стихи, посвященные путильской девушке-поварихе, положенные на прекрасную мелодию, вышли на большую сцену. А Михаил Ткач стал известным поэтом.

— Михаил готовился быть врачом, — рассказывает младшая сестра поэта Надежда Ватаманюк, врач из Черновцов. — В то время стать медиком или учителем считалось престижным. Мы жили в селе Лукачаны Кельменецкого района. Семья наша была бедной. Родители (нас у них трое) были очень молоды, когда у них родился Михаил: маме исполнилось 16 лет, а папе — 20. Из рассказов мамы с папой знаю, что Михайлик часто болел в детстве, однажды ему даже пошили сорочку на смерть…

В школе брат очень хорошо учился. Думаю, тяга к знаниям у него была от папы. Отец хоть и работал простым железнодорожником, но был очень одаренным человеком. Окончил румынскую школу, интересовался историей, литературой. Михаил тоже два года учился в румынской школе и получал самые высокие оценки. Среднюю школу он окончил на «отлично», поступил в Черновицкое медицинское училище. Получив профессию фельдшера-акушера, заслужил право поступать в институт без экзаменов. Но времена были не легкие. И Михаил решил поработать в Кельменцах в районной больнице, в санэпидстанции. А уже в следующем 1952 году стал студентом первого курса Черновицкого мединститута…

Именно в студенческие годы Михаил Ткач всерьез увлекся поэзией. Вышел его первый сборник — «Йдемо на верховини». И хотя он старательно учился, не пропускал лекций, было понятно, что его призвание не медицина, а литература. Один из преподавателей даже принципиально поставил ему на выпускных экзаменах «тройку» — за то, что Ткач бросает медицину. Еще студентом он писал статьи для местной газеты «Радянська Буковина», а после окончания вуза пошел работать туда официально — с дипломом… врача. Кстати, у него даже есть несколько стихов, посвященных медицине, в частности, «Кардiограмма», «Перша допомога»…

— После окончания мединститута брат чувствовал, что ему надо получить специальное литературное образование, — продолжает Надежда Николаевна. — И он поехал в Москву, поступил на Высшие литературные курсы при институте имени Горького. Там, кстати, встретился с Людмилой — своей второй супругой. Первый раз брат женился в 20 лет, еще студентом. От этого брака имел двух сыновей. Когда Михаил учился в Москве, его будущая жена Людмила проходила там клиническую ординатуру, она врач-окулист, родом из Улан-Удэ. Прекрасная мудрая женщина (умерла в 1995 году). У них были две дочери — Маричка и Леся. Когда Сергей, сын Михаила от первого брака, поехал в Киев, вместе с ним отправились еще 16 его однокурсников-медиков. И представьте, все эти ребята приходили в квартиру брата, на Крещатик, 15, и всем там хватало места, Людмила всех кормила. Сейчас Сергей — профессор кафедры терапии Киевского медицинского университета. Старшая дочка Михаила — Маричка, закончила Киевскую консерваторию по классу фортепиано, она доцент Киевского национального университета культуры. Леся — филолог, живет в Москве.

В 2005 году брат в последний раз был в нашем родном селе, — вспоминает Надежда Ватаманюк. — И словно предчувствуя скорую кончину, постарался завершить неотложные дела, установить надгробный памятник родителям. Вернулся в Киев, и дома у него случился инсульт. Четыре месяца брат лечился в столице. А потом мой муж — хирург — предложил забрать Михаила в Черновцы. Дочери Михаила очень помогали материально, купили специальную функциональную кровать… В 2007-м, когда брата не стало, его вещи мы перевезли в родное село. Три года назад в хате, где когда-то мы все жили, открыли музей-усадьбу Михаила Ткача. Там хранятся фотографии, черновики песен, его награды, дипломы.

Михаил Ткач — автор многих песен, которые исполняли известные украинские артисты. Среди них — «Ясени», «Снiг на зеленому листi», «На щастя, на долю», «Диво-сторона», «Коли нема того, що любиш»… Правда, один шлягер принес поэту крупные неприятности, так же, как и его соавтору — руководителю ансамбля «Смерiчка», композитору, народному артисту Украины Левку Дуткивскому.

— В 1981 году Михаил подошел ко мне во Дворце «Украина» и предложил поработать вместе, — рассказывает Левко Дуткивский. — Спустя год я дал ему две готовые мелодии. Так у нас получились песни «Якщо любиш — кохай» та «Зоряна нiч». В 1983 году в московской программе «Утренняя почта» песню «Якщо любиш — кохай» исполнил Александр Серов, работавший в то время в Черновицкой филармонии. Потом ее пели Виктор Павлик, Анжелика Рудницкая, Ани Лорак… За эту песню нас с Ткачом часто упрекали. Мол, «любити» и «кохати» — это «масло масляное». Хотя это не так… Но настоящий шквал критики обрушился на нашу песню «Будьмо». Мы написали ее в конце 1980-х, моя эстрадная группа во главе с Иво Бобулом спела ее на всеукраинском фестивале «Песенный вернисаж-88». Участники фестиваля выступали в столичном Дворце спорта, а победители в финале пели уже во Дворце «Украина». В число лучших попали рок-группа «Галактика», Лариса Долина и мои артисты. Мы впервые на украинской эстраде вдохновенно спели со сцены слова «Будьмо, гей». А на следующий день в одной из столичных газет вышел материал под названием «Эх, вернисаж», где автор беспощадно раскритиковал эту песню, обвинив Ткача и меня в пропаганде… алкоголизма и застолья. Правда, за нас тогда вступился Борис Шарварко. Но художественный совет таки запретил петь «Будьмо» на концертах.

Наталья ФЕЩУК, (Черновцы)

Почему красные самолеты не полетели быстрее черных…

Весной прошлого года типография Харьковского авиазавода выпустила в свет авторский (некоммерческий) тираж книги под названием «Невостребованное наследство», посвященной Роберту Людвиговичу Бартини.

Книга написана Н.А. Погореловым, бывшим заместителем Бартини по созданию ВВА-14 — последнего спроектированного и запущенного в опытное производство самолета уникального авиаконструктора.

Сам самолет, вероятно, уже достаточно известен людям, интересующимся историей авиации. А фантастический вид останков испытательного стенда, изготовленного уже после смерти Бартини и ныне разрушающегося на полигоне близ Жуковского, — даже узнаваем и более широкой публикой.

Более того, не так давно группа российских энтузиастов намеревалась восстановить этот объект, ошибочно видя в нем последний самолет Бартини. Книга же Н. Погорелова, развенчивая, в том числе, подобные заблуждения, содержит историю создания и гибели ВВА-14, напоминающую политический детектив. Но не только это.

Книга в подробностях прослеживает хронику творческого, организационного и производственно-технического процесса создания ВВА-14, опираясь на публикуемые впервые документы: графики, расчеты, чертежи, фотоматериалы.

В ней отражена бесконечная и не завершенная борьба идей Бартини с сопротивлением среды, особенности «конкуренции» в советском авиапроме и ВПК — на примере данного самолета.

Это попытка объяснить, почему клятва молодого Бартини-коммуниста, что «красные самолеты будут летать быстрее черных», при наличии как-будто всех условий, так и не воплотилась ни в материализации его собственных идей, ни в широком историческом и философском смысле.

Об этом — «невостребованном наследстве», не ограничивающемся одним самолетом, — в книге также содержится объемный материал, связывающий как все предыдущие разработки Бартини, так и его не осуществленные, но глубоко продуманные и обоснованные проекты летательных «везделетов» семейства экранолетов-экранопланов-экраноходов.

Личные же впечатления автора о неотразимом обаянии «советского итальянца» ничего не теряют от этого массива профессиональной информации. Разве что мифический образ Бартини-«Воланда», распространенный в последнее время, утрачивает свою фантастичность и приобретает больше человечности.

Разумеется, 750 страниц насыщенного специальной информацией текста требуют от читателя профильной подготовки.

И. Голобородько

О фильме «Истребители»

драма, военный Россия

Режиссер Алексей Мурадов

В ролях Екатерина Вилкова, Дмитрий Дюжев, Николай Козак, Елена Яковлева, Олег Фомин, Мария Андреева, Антон Соколов, Екатерина Рябова, Владимир Большов, Дмитрий Арбенин, Артем Федотов

Продюсер Виталий Бордачев, Владислав Ряшин, Андрей Анохин

Сценарий Юрий Коротков, Сергей Калужанов, Константин Галдаев

Оператор Роберт Филатов

СССР. В разгаре Великая Отечественная Война. Молодые летчики Леонид и Борис по прибытии в летную школу узнают, что они зачислены в авиационный полк и в ближайшее время их отправят на фронт.

Первое же боевое задание герои проваливают — Леонид, вместо того чтобы прикрывать штурмовиков, вырывается из строя и идет в атаку на немецкие «мессеры», в результате чего оборонительный строй нарушается, штурмовики остаются без защиты и, попав под огонь немецких истребителей, погибают. Задание провалено. Командуют отступление. Леонида и Бориса отправляют в дивизию, где их ждет трибунал и расстрел. Их уже выводят под конвоем, когда на военный аэродром прилетает командир штурмового отряда и лично ходатайствует о том, чтобы Борис и Леонид вернулись в строй. Теперь нашим героям придется выполнять роль штурмовиков, быть ответственными и бесстрашными и следовать приказам любой сложности без колебаний и страха за свои жизни…

Рецензии и отзывы пользователей

Анатолий Бурмистров

Написал рецензию к сериалу «Истребители»

Большое спасибо авторам сериала. Они успешно доказали, что:

1. Фашистские летчики были настоящими рыцарями неба, а наши (за исключением одного графа) — безграмотным и неумелым быдлом.

2. Коммунисты, а особенно комиссары и политруки позорили честь и достоинство офицера, всячески мешали нашей армии одерживать блистательные победы,

3. Почти все командование армейского и фронтового звена образца 1943-44 гг. было сборищем далеких от войны людей.

4. Командиры истребительных авиаполков получали звание «Героя Советского Союза» не сделав ни одного боевого вылета.

5. На войне главное — секс, особенно для женщин-комэсков.

И т.д. и т.п.

Вывод: Мне стыдно за телеканал, который делает такие «Подарки» ветеранам, их детям и внукам ко Дню Победы. Лучше штампуйте мыльные оперы, а к святому — не лезте!

Александр Отчаяный

Поставил оценку 1 и написал рецензию к сериалу «Истребители»

Я присоединяюсь к практически всему сказанному сверху. Действительно дешевые самолеты и эффекты. Первые 10 минут первой серии уже отбивают охоту смотреть дальше. Где переговоры пилотов? Эскадрилья глухонемых? (минус сценаристу ) Погибает наш пилот, я зеваю, главная героиня видимо — тоже. Эмоции у актеров — 0 (минус режиссеру). А что это за прикладывание левой руки к пустой голове? Американских фильмов насмотрелись? Где консультанты? Мне действительно стыдно за такие фильмы. Встречал в сети мнение, что сериал похож на «В бой идут одни старики». Так вот, не позорьтесь… Режиссеру советую пересмотреть жанр фильмов, которые он еще «захочет» снимать. Только деньги зря потратили.

Алексей Ефимов

Поставил оценку 1 и написал рецензию к сериалу «Истребители»

«Мягкое» порно на фоне Великой Войны Трудно понять людей снявших этот фильм Если бы это сделали поляки например я бы понял Для полноты картины не хватило секса в кабине самолета Количество ляпов в работе авторов фильма от сценаристов до костюмеров поражает Понятно что профессия актера зависимая и тд тп Но неужели Фомину и особенно Дюжеву не стыдно нести такую чушь от лица своих героев? Один монолог о благородстве немегеройцких летчиков чего стоит Его

Дмитрий Поляков

Поставил оценку 2 и написал рецензию к сериалу «Истребители»

Насчет показа на 2 канале-реклама достала, надо зарабатывать конечно, но не так, что через каждые 10 минут фильма -5 минрекламы, фильм разрекламирвоали, а смотреть не на что! Второй канал больше смотреть не буду!

Режиссер лучше поучился бы у зарубежных кинопроизводителей-например «Перл-Харбор», и смотреть интересно, и с точки зрения техники и батальных сцен особых нареканий нет. Здесь же -в компьютерной игрые«Ил-Штурмовик» график лучше.

Сюжет надуман, у современного поколения может сложиться ложное впечатление о том времени. Режиссер, сам того не желая, некотороые эпизоды позаимстовал со старых фильмов. Лучше бы хронику посмотрел и грамотно вмонтировла в фильм.(Кстати, мессеры тоже тоже не соответствуют 43 г войны, модификация Bf-109 Е уже исчеза с фронта,а в кадре именно они).

Алексей Цветков

Поставил оценку 2 и написал рецензию к сериалу «Истребители»

Мдаа… у белого тигра появился идейный родственник. Не сериал а некий сборник фееричного бреда, особенно «порадовал» конец фильма где личный состав ГИАП бросают в героическое отражение немецкого прорыва. И это в 43м году, после Сталинграда когда вроде как и воевать научились и фронты шли в наступления. Сдаётся мне, забивать гвозди микроскопом и то более осмысленно.

http://afisha.mail.ru/series/event/779372_istrebiteli/

А вы смотрели этот фильм? Каково ваше мнение о телесериале «Истребители», уважаемый авиагорожанин?

«Есть такая профессия». Фильм «Офицеры» уже 40 лет на экранах

«Его можно смотреть только стоя», — писали зрители

Это фильм не про войну — про людей. Про двух друзей, Алексея Трофимова и Ивана Варавву, прошедших через войны, несущих всю жизнь трудную и опасную военную службу. Про мужчин, верных дружбе, любви, долгу, чести, своей стране. Потому что «Родину защищать — есть такая профессия». Эта фраза из фильма стала лозунгом, а подсказал её «на будущее» маршал А. А. Гречко, министр обороны СССР, предложивший, а точнее, приказавший 47-летнему малоизвестному режиссёру Владимиру Роговому и сценаристам Борису Васильеву и Кириллу Рапопорту написать сценарий об офицерских жёнах. Когда Гречко с женой увидел фильм, узнал в Любе Трофимовой свою супругу: «Половина моих орденов — её».

«Офицеры» сначала прошли незаметно, при полупустом зале, на июльской премьере в кинотеатре «Россия». Но Гречко настоял, чтобы столь полюбившийся ему фильм показали Брежневу. Вождь пришёл в восторг — и «Офицерам» устроили повторную премьеру осенью при полных аншлагах! Артисты Алина Покровская, Георгий Юматов и Василий Лановой стали кумирами миллионов. И ни один «военный» концерт не обходился без песни «От героев былых времён», спетой в фильме его вторым режиссёром Владимиром Златоустовским, на стихи тоже практически неизвестного тогда Евгения Аграновича.

Георгий Юматов и Алина Покровская. Кадр из фильма «Офицеры»

Любить другого?

Целомудренный любовный треугольник между Иваном, Алексеем и Любой, который держит эмоции в картине, повлиял на выбор именно Алины Покровской. На роль Любы (а её надо было прожить на экране с 17 лет и до старости) пробовались до этого Лужина, Гурченко, обе Вертинские, Чурсина, Печерникова, Сёмина, Немоляева, Мирошниченко, Голубкина, Покровская… Роговой остановился на Ларисе Лужиной, но та ждала ребёнка. И тогда с гастролей срочно вызвали 30-летнюю Алину Покровскую, актрису Театра Советской армии (где она служит и по сей день). На строгий вопрос Рогового, может ли жена Трофимова любить другого, она с ходу сказала: «Нет!» В день приезда актрисы Юматов и Лановой встретили её с цветами (кстати, поговаривали, что Юматов был неравнодушен к «экранной жене», и они всегда ходили втроём — плюс Лановой, на всякий случай). Покровская очень переживала: предлагали девчонку играть, а оказалось — сразу старушку (съёмки начали «с конца»). Ей сделали морщины, надели седой парик и очки: «За минуту я стала бабушкой». А как она чувственно передала свою любовь в сцене на военном аэродроме, куда её срочно вызывают и где её ждёт Иван, вечно влюблённый, с вечным букетом! Как она спрашивает его с ходу, задыхаясь: «Что с Алексеем?»! И плачет потом у него на груди, услышав, что беды нет… Этой сценой всё сказано об этом романтическом «треугольнике». Всё понял Иван. Всё поняли и зрители.

Съёмки помирили

На роли Вараввы и Трофимова тоже пробовались многие — 42 актёра на Алексея и около 50 на Ивана. Варавву должен был играть Олег Ефремов, очень нравившийся режиссёру, но тот был занят в другой роли. Оставались иные претенденты: Бурков, Рыбников, Ромашин, Любшин, Соломин, Джигарханян, Высоцкий, Губенко, Шукшин… Блестящие актёры, настоящие мужчины! Но Роговой готов был уже снимать не актёра, а знакомого офицера-лётчика, правда, тот оказался абсолютно «профнепригоден» по части артистизма. Борис Васильев же настаивал на кандидатуре Георгия Юматова, своего друга. Кумир 50-х, герой-фронтовик, красавец, лихач, талант-самородок без актёрского образования, Георгий Александрович к своим 44 годам помимо немыслимой популярности приобрёл и репутацию человека взрывного, в любой день мог сорваться и запить. Его называли «норовистый иноходец». Но Васильев поручился за товарища, и Юматов рьяно взялся за роль, ставшую одной из лучших в его биографии. Однажды в Севастополе он почти уже «ушёл в себя», но срочно вызвали на съёмки его любимую супругу актрису Музу Крепкогорскую и даже придумали для неё крошечную роль. И она привычно и беспощадно усмирила и протрезвила мужа.

Юматов терпеливо сносил «пытку омоложением» — ему заплетали тугие косички и больно стягивали их на затылке, а лицо мазали яичным белком. Помирился Юматов и с Лановым: дело в том, что отношения их были непросты — тот сыграл Павку Корчагина в экранизации «Как закалялась сталь», а мечтал играть его Юматов и уже должен был сниматься, но из-за того же порока был отстранён от съёмок. Очень важным для точной эмоциональной интонации «Офицеров» стало то, что Юматов был фронтовиком. В 16 лет он ушёл на торпедный катер «Отважный», был не раз ранен (шрам на спине у Трофимова, который увидела в фильме Люба, — это шрам Юматова от ранения), прошёл всю Европу.

А вот Лановой от роли Вараввы отказывался трижды, ему казалось: «неинтересно и нежизненно» играть героя, всю жизнь безнадёжно влюблённого в жену друга. Но всё-таки согласился, когда Роговой сказал: «Играй романтика!» А вот это как раз было для Ланового — страстным романтиком он остался по сей день.

После триумфа «Офицеров» множество мальчишек по всей стране пошли в военные училища. И не абсурд ли, что сегодня «Офицеры» не включены в проект списка 100 фильмов, рекомендуемых для просмотра школьникам?

Автор: Марина Мурзина

Правила поведения и этикета в гостях

Не все правила придуманы для того, чтобы их нарушали. Так, например, свод правил поведения в гостях призван предотвратить конфликты и разные неудобные ситуации, часто возникающие при взаимодействии людей. Что же принято делать в гостях и от чего лучше удержаться? Читайте и узнаете!

Пригласили в гости: как себя вести

Если вы получили приглашение в гости, то обязательно спросите, когда это удобнее всего сделать и пообещайте предварительно позвонить.

Если вы хотите нанести друзьям или приятелям кратковременный частный визит, то запланируйте его на послеобеденное время либо на вечер выходного дня.

Купите презент

Собираясь в гости, обязательно возьмите какой-нибудь презент – вполне подойдёт коробка дорогого шоколада и/или бутылка хорошего вина, цветы. Если там, куда вы собираетесь, есть дети, то можно купить что-нибудь из игрушек.

Не опаздывайте

Будьте пунктуальными – опоздания не очень-то приветствуются этикетом, являясь признаком неуважения к людям. Приходить заранее тоже не стоит. Допустимая неточность – 5 минут.

Если вы будете не единственным гостем в числе приглашенных, то захватите с собой сменную обувь, чтобы хозяйка не переживала, если на всех не хватит тапочек.

Зайдя в дом, нужно пройти в предложенную хозяевами комнату. А вот ходить по дому, и везде заглядывать не стоит – пригласившие вас люди могут испытать неловкость.

После знакомства с остальными гостями следует улыбнуться и показать, что вам приятно узнать этих людей. Затем можно поддержать общий разговор.

Встретив среди приглашенных того, кто вам неприятен, постарайтесь не обращать на него внимания. Дурным тоном станут попытки вывести неприятеля на ссору – это испортит вечер, а заодно и отношения между вами и присутствующими. А со вторым участником конфликта отношения ещё более обострятся. Плюсов – ноль, зато сколько минусов!

Если одним из пунктов программы является застолье, то спросите у хозяйки, где можно помыть руки и какое полотенце после этого взять. Лучше сделать это до объявления начала трапезы.

Если вам не указали место, где вы можете сесть, то можете расположиться там, где посчитаете нужным, за исключением, конечно, мест хозяев вечера.

Общайтесь во время трапезы

Правило «когда я ем, я глух и нем», давно не актуально – так, например, среди представителей аристократии хорошим тоном является поддержание непринуждённой беседы во время еды.

Если хозяйка допустила некоторые ошибки вследствие незнания каких-то правил этикета, не говорите ей об этом, тем более, при всех – так можно обидеть человека и испортить с ним отношения.

Участвуйте в вечерней программе

Если хозяева подготовили праздничную программу, следует включиться в неё – отказ от участия может быть негативно расценен.

Если вам срочно нужно уйти, то сделайте это, не привлекая к себе всеобщего внимания. Объясните хозяевам вечера причину, по которой вы вынуждены их покинуть раньше положенного, и откланяйтесь, поблагодарив за чудесный вечер. Можете в ответ пригласить их к себе в гости.

В современном мире знание «гостевого» этикета является не роскошью, а необходимостью, нормой, призванной помочь людям в выстраивании отношений.

Queen-Time.ru

Режиссер Сергей Урсуляк: «Жизнь и судьба» слишком хороша для современного зрителя…

На канале «Россия» в конце прошлого года прошёл показ первой экранизации романа Василия Гроссмана «Жизнь и судьба». Осуществил ее Сергей Урсуляк.

Режиссер признается, что продюсеров канала «Россия», предложивших ему взяться за постановку, в тот же момент целовать не бросился. Слишком тяжелый материал, «рыхлый», как выражается Урсуляк, текст, да и настольной книгой режиссера роман Гроссмана никогда не был. Наверное, никто, кроме Эдуарда Володарского («Мой друг Иван Лапшин», «Штрафбат», «Обитаемый остров»), перевести книгу на кинематографический язык не смог бы. Маститый сценарист и режиссер вместе корпели над «обработкой» Гроссмана и с третьей попытки все-таки остались довольны результатом.

– Может быть, рейтинги фильма и не будут запредельными, – допускает, что не повторит успех своей же «Ликвидации», Урсуляк. – Не удивлюсь. «Жизнь и судьба» – слишком хорошая литература для сегодняшнего зрителя, который практически отвык думать, а умеет только развлекаться. Тем, кто будет смотреть нашу картину, придется поработать. Без сопереживания героям сохранить интерес к фильму будет невозможно.

Никого из персонажей Гроссмана Урсуляк главным не делал. Акцент то смещается в сторону физика Штрума (Сергей Маковецкий), то переходит на защитника Сталинграда Грекова (Сергей Пускепалис). Важной частью фильма о войне станет не только Сталинградская битва, изучению которой Урсуляк посвятил целый год, но и бурная личная жизнь героев. Это мучения Штрума, разрывающегося между женой Людмилой (Лика Нифонтова) и любовницей Марьей Ивановной (Анна Михалкова), борьба «правильного» полковника Новикова (Евгений Дятлов) и политработника Крымова (Александр Балуев) за Женю Шапошникову (Полина Агуреева).

– Война – это фон, на котором в 1942–1943 годах, помимо взрывов и смертей, происходило еще многое, – объясняет Урсуляк. – Люди совершали подвиги, освобождаясь внутренне, и закабалялись, когда их приближало к себе государство. Очень тяжело жить в условиях тоталитаризма. Это и сейчас происходит: многим хочется быть обласканными, признанными властью и одновременно свободными от нее. Но я не собираюсь хаять СССР. Может, это было свежо лет 20 назад, а сейчас никакого героизма в том, чтобы поносить Сталина, нет. Поэтому мы с Володарским и перенесли внимание на простых людей. Этого сегодня очень не хватает – рассказа о бытовой жизни человека. Об уважении к себе, о любви к другим и к, извините за пафос, Родине. Патриотизм, он ведь заключается не просто в победе наших над ненашими, а в любви к людям.

Я полюбил своих героев (кроме, может быть, Штрума и Людмилы, к которым у меня сложное отношение, хотя жену физика и сыграла моя собственная жена). Интересно теперь, что о них скажете вы.

«Пираньи» Сергея Жигунова: на что тратятся бюджетные деньги

Сергея Жигунова обвинили в отмывании денег, выделенных на съемки его фильма «Пираньи» в кредит под поручительством Нацрыбресурса

В Госдуме лежит закон о поддержке кинематографа в России. Генпрокуратура тем временем проводит проверки в Министерстве культуры — как расходуются выделенные в том числе и на кино бюджетные деньги.

А расходуются они плохо. Кино превратилось в бизнес с откатами, взятками, отмывом денег. Недавно в последнем заподозрили Сергея Жигунова.

Раздружились

В своё время экс-«гардемарин» Сергей Жигунов снимал фильм о браконьерах под названием «Пираньи». На производство картины под поручительство Нацрыбресурсов был взят кредит в 39 млн руб., якобы на фильм собирались получить грант, который покрыл бы затраты Нацрыбресурсов. Правда, впоследствии оказалось, что гранты Нацрыбресурсам могли дать только на документальные ленты. Теперь Сергея Жигунова обвиняют в том, что он задолжал государству миллионы.

«Я знаю, что такой долг есть, — сказал «АиФ» Александр Савельев, руководитель пресс-службы Росрыболовства. — Но само Росрыболовство и его руководитель Андрей Крайний к этой истории не имеют никакого отношения, поскольку все договоры Нацрыбресурсы заключали в то время, когда ими руководил О. Миронов, давний приятель Сергея Жигунова. Это их личные взаимоотношения».

Известный сценарист Елена Райская, у которой с Сергеем Жигуновым давние счёты, рассказывает: «Вы помните конец 2008 г., когда до нас докатился кризис? Тогда приостановились или закрылись практически все киношные проекты. Но вдруг в середине января 2009-го позвонил Жигунов и сказал, что есть возможность сделать новый проект. Мы поехали вместе с Жигуновым на встречу с Андреем Крайним в Росрыболовство. Речь шла о сценарии фильма. Крайний рассказал много интересного о работе рыбнадзора на Дальнем Востоке, о браконьерах, о том, как действует рыбная мафия. После этой встречи я написала вариант сценария «Пираньи». Фильм «Пираньи» делался мучительно. Сначала был один режиссёр, потом вдруг всё остановилось на год. Как я поняла, перерыв в работе был выгоден, так как под это могли списать большую сумму денег. Затем на проекте появился другой режиссёр, он и снял фильм»…

Сам Сергей Жигунов долга не отрицает, но говорит, что ему должны ещё больше. «Более неприличной ситуации в моей жизни не было, — возмущается Сергей Жигунов. — Да, цифра 34 млн руб. существует. Уже на протяжении трёх с половиной лет идут суды между моей студией и подчинённой структурой Росрыболовства Национальными рыбными ресурсами. Судьи выясняют, кто кому что должен. Мы считаем, что они должны нам 52 млн руб. на основании бумаг, которые они когда-то подписали, а они считают, что мы должны им 34 млн руб. А началось всё с того, что года 4 назад меня пригласили в Росрыболовство, предложили снять фильм о проблемах с браконьерами. Я согласился. В качестве заказчика выступила компания под названием «Национальные рыбные ресурсы», полукоммерческая структура, которая занимается зарабатыванием денег для Росрыболовства.Интернет-опрос

Современное российское кино…

Бывают неплохие фильмы — 37% (156 голосов)

Вызывает у меня неприязнь — 33% (141 голос)

Я не смотрю — 22% (96 голосов)

Не хуже Голливуда — 8% (33 голоса)

Всего голосов: 426.

Опрос проводился на сайте WWW.AIF.RU

Со мной подписали договор. Я начал работу по производству фильма. Деньги нам платили крайне нерегулярно — из контракта на 120 млн руб. мне выдали 6 млн… В какой-то момент мне предложили взять кредит, о котором Нацрыбресурсы сами и договорились. Они же выступили и гарантом по этому кредиту. Кредит был целевой, шёл на производство фильма. В сентябре 2009 г. Нацрыбресурсы сообщили, что они отказываются от этого производства, потому что… они не имели права вообще заключать такой договор! Мы остановили съёмки. Банк, естественно, через полгода деньги взыскал, и теперь Нацрыбресурсы хотят получить по совершенно другому договору с меня то, что банк получил с них. Нас проверяли благодаря Нацрыбресурсам самые разные органы, включая ФСБ. Все проверки подтвердили, что деньги были истрачены на производство фильма. С Нацрыбресурсами суды продолжаются, их уже было 6 или 7. Какие-то выигрывают они, какие-то — мы».

Кино «по-чёрному»

Увы, описанный случай весьма типичен для нашего кино. Владимир Семаго, бизнесмен, политик, тоже в своё время участвовавший в этих «киноиграх», приоткрыл схему отмыва: «На фильмы «с господдержкой» государство тратит наши с вами деньги. Кино — дело хорошее. Но почему Министерство культуры или Фонд поддержки кино не создадут департамент, в котором конкретные люди будут отвечать за тот или иной проект? Чтобы куратор имел право посмотреть, что за договор заключён с компанией, почему такая цена. Ведь много факторов обмана возникает ещё до того, как фильм начинает сниматься. Вот продюсер приходит в Фонд поддержки кино, просит денег. Они говорят: «Мы вам можем дать 50 или 70 процентов от бюджета. Остальное добирайте сами». Что делают ушлые кинематографисты? Пишут смету, к примеру, на 1 млн 300 тыс. Говорят, что 300 тысяч якобы нашли. И никто этого не проверяет! Даже если проверяют, делается простая «проводка»: сегодня деньги завезли, завтра увезли. Берётся за это 10% от суммы. Банки такие фишки проделывают, есть специальные структуры для этого. В итоге с бумажкой о том, что у вас есть 300 тысяч, вы идёте в Фонд поддержки кино. В фонде пишут: «Все условия выполнены. Мы даём 1 млн». Но теперь вы должны и эти 300 тысяч, и проценты по ним банку вернуть. Откуда деньги брать? Конечно же, из основной сметы. Находится какая-то фиктивная работа. Например, вы заключаете договор якобы на оказание консультационных услуг, связанных с очень сложной спецификой фильма, выписываете за это 50 тыс. долл. консультанту, но половина из них идёт вам в карман. И вот таких наслоений на производстве фильмов очень много.

Понятно, что наши фильмы в прокате не окупаются. Любой продюсер понимает, что он, если делать по-честному, занимается абсолютно бесполезной работой. Но он же не дурак. Значит, он берёт производство фильма на два года, в среднем это приносит ему украденных 100 тысяч в год, то есть 200 тысяч за два года… В результате из условно 1 млн 300 тысяч бюджета фильма 600 тысяч разворовывается — ведь в процессе съёмок задействован не только продюсер…»

Недавно суд уже вынес решение в пользу Минкульта, по которому «Союзмультфильм» должен вернуть 5 млн руб. за так и неснятое продолжение мультика про попугая Кешу. Деньги испарились? Видимо, улетели на Таити, куда сам Кеша не долетел. Учитель, публицист и бывший депутат Моссовета Сергей Белашов как-то поработал в массовке на съёмках одного из высокобюджетных фильмов и был удивлён процессом оплаты. «В съёмках участвовали не только профессионалы, но и самодеятельные артисты в своих национальных костюмах, — пишет Сергей Белашов. — Когда им предложили расписаться за получение денег в ведомости, там не была указана цифра выплаченных сумм. Заплатили 1200 руб. каждому. Какие суммы были вписаны потом организаторами съёмок в ведомость, неизвестно…» Несколько лет назад в Бурятии тоже решили снять исторический блокбастер «Чёрные всадники». Федеральное агентство по культуре и кинематографии выделило 3 млн руб. Спустя время чиновники потребовали прислать отчёт о потраченных средствах, но бурятские кинематографисты этого не сделали. Суд вынес решение в пользу федеральных властей.

После выхода на экраны фильма «Утомлённые солнцем-2: Предстояние» депутаты Госдумы потребовали дать ответ, на что Никита Михалков потратил средства. «На производство… было потрачено 17 млн долл., — писал коллегам депутат Николай Рябов. — Фильм не оправдал ожиданий… В связи с этим прошу обратиться в Министерство культуры России для прояснения: какие меры будут предприняты к производителям в связи с растратой бюджетных средств, если таковые имеются или планируются?» Ответа так и не поступило.

P.S. Пока никто из режиссёров, снимавших фильмы при господдержке и в прокате производство не окупивших, не вернул в госказну ни рубля.

Автор: Валентина Якубовская

AVIACITY

Для всех, кто любит авиацию, открыт в любое время запасной аэродром!

Category Archives: Культура